云烟子闭上眼

是2024.1.13晚八点，不思凡导演在抖音进行的直播里的一些问答整理。内含和电影设定、制作有关的内容，他个人在创作中的一些想法和习惯，尤其是电影里没有提到的一些角色设定和故事，我记录下了大部分，并写在这里。所有的“我”都指的是不思凡老师本人，我这里是直接记录下他的原话，并进行适当的润色和连接（有些话说的比较碎）。

内含大量没有在电影里讲述的角色设定和故事，看了绝对不亏哦。

    1.除了主线任务（唤醒大谷子），馒头身上还有一个隐藏功能，就是在戏鼓船上唤醒小戏子们。不只是戏伶们，大谷子也一样是被馒头唤醒的。馒头身上的纯粹性让他们重新找回了自我。

    2.隐蛟寓意着灾难，在影片中吞噬人类。戏鼓船寓意着人间（众生相），船上有已经变成怪物的人，有还在选择是否要变成怪物的人，也有对抗怪物的人。起因即是灾难，人们因灾难而面临抉择。很多人长大后会疲倦、会劳累，因此而感到迷失。戏班背后的“梦幻戏影”四字寓意着戏班的人们要在不同的境遇中扮演不同的各类角色，去应对这个世界。有的演着演着就失去了自我，他们在迷失，但也在尝试挣脱困境。有一部分最后被唤醒，他们是比较幸运的。

    3.夜翎人、夜翎鸟和夜翎鸟神，寓意着自然。夜翎鸟受到伤害，夜翎人的部落也几乎被灭族，因此作为代表【自然】的一方，夜翎神鸟也同样反噬人类。隐蛟吞噬戏鼓船，并且最终和戏鼓船结合成一只怪物，就是恶果的最终形态，但即使如此这恶果最后也还是会被【自然】终结。

    4.整个影片里有三个角色是比较纯粹的：馒头、柳大乐、穆影之。虽然穆影之一直在纠结，但他在船上最先被自己内心深处的琴声唤醒，代表他从未忘记初心。他一直被父亲逼着继承戏鼓船，因此不得不放弃很多东西，甚至连琴都丢了，但即使如此，他也从未放弃过初心。在戏鼓船上，在外界压力下，在生活的重担面前，他向这所有一切都作了妥协。他这一生都活在父亲的威权下，一直都在为他人而活，但他内心的种子是从未熄灭的。在电影的结尾，他和其他的小戏伶一起，在人生终点做出了这一生唯一属于自己的选择，也是唯一一次对父亲的反抗。

    5.自然界有些鸟类的羽毛，看上去好像只有一种颜色，但其实透过光芒可以看见五彩斑斓的颜色。所谓【夜翎鸟】这一名字，即是指它们的羽毛在夜晚（暗处）会发光，类似夜明珠那样的观感。人们因为觉得美丽，故而捕杀夜翎鸟。

    6.小戏伶们，包括隐蛟，它们其实只有穆影之【记忆中】的身份了，因此它们的确是只有靠着隐蛟才能继续存在于世间的。影之施法把小猴子变成一块小木牌，木牌遇水后又长成小猴子的模样……倘若把它们外面那层皮囊拿走，里面露出的的确是隐蛟。

    7.大龙湾曾是个繁荣的渔村，因此这里的土地公土地婆也都是鱼的模样。大谷子和馒头经常待的那个山洞，里面有个工作台，或许曾是个木匠或是艺术家，在那里雕刻木鱼。把木鱼丢进水中，是当地人民的祈福的方式。虽然这一切最后还是没能抵过人类欲望带来的灾难。

    8.结尾彩蛋里夜翎鸟们都在慢慢回来，它们四处搜集夜翎神鸟被打散的元神，将其装进夜翎人的手持容器中。夜翎神鸟的力量会随其汇集，寓意着轮回的开始，新的轮回即将到来，新的欲望与灾难又将诞生。

    9.老船长曾经也是个善良的人，年轻的时候，他的心或许也和儿子影之一样干净。但在继承了戏鼓船后，背负的责任越来越大，戏鼓船是他的荣耀，利欲熏心之人对他的影响控制了他的运作，因此渐渐扭曲了本心，但也助长了威严，这样的环境让他的能力越来越强。江河日下，自然的恶化，商业的消失，戏鼓船难以继续维持，以及和达官贵人的交集，最终导致他心中的执念扭曲了他，因此这也是他悲剧的一面。当他发现隐蛟的出现可以让戏鼓船重振荣光，他毫不犹豫地选择了隐蛟。他不在乎隐蛟是好是坏，他只在乎戏鼓船能不能走下去，因为那是他的荣耀。对他来说，船上的所有一切都是属于他的，他也会给船上的船员们赋予各自的、他所认为的责任感。

    10.我觉得小娄是这个故事里最怯懦也最善良的人。从小就很没安全感，他一方面把老船长作为自己最核心的依靠，从老船长身上找到了安全感，但另一方面又能呼应到穆影之的内心，并且能够跟戏班的其他人都相处的很好。然而他孤独害怕的时候，又是靠着柳子彦小时候送他的铃铛支持着自己每一个怯懦的时刻。和影之他们在一起的时候，他一直希望影之和其他戏伶可以和他一样加入老船长，是因为他内心真的认为老船长的选择才是正确的，他害怕朋友们选错路，因此的确是内心善良的角色。直到最后也摇着小铃铛，因为直到最后也都在害怕着。他也有挣扎，也有自我怀疑，但即使内心隐隐的明白那样的选择似乎不一定是对的，最后还是会选择去当怪物的。

    11.《大雨》的各方面都是一次新的尝试，尤其是从主观镜头看世界。之前的作品基本都是客观视角看世界。

    12.如果要单独讲戏班的故事，大概可以再拍一部新的电影了。

    13.原始设定里，馒头的父亲是祭司，平日里跳傩戏祈福。戏鼓船船难爆发的时候，馒头的父母也在船上，因此他们在危难之时把馒头放入木桶中让他随水飘走幸免于难。戏鼓船是一艘鱼龙混杂的商业船，上面各种各样的职业都有。馒头的头盔本来有两只犄角，但已经折断了一只。

    14.戏鼓船是被老船长发扬光大的。原本只是游走于大龙湾的一条大商船，但最后实质是通过他的儿子——因为儿子的戏唱得太好，非常有名，吸引了无数人前来看戏，从而也带动了贸易。大龙湾因军队介入导致夜翎鸟消失，水中隐蛟泛滥，但贸易在那时期也被大幅带动，因此戏鼓船另一角度上也算是灾难的获益者。

    15.柳子彦出生于富养家庭，因此很难对贫穷之人有同理心。但她接受了很好的教育，所以有着正义的内心，愿意坚持内心的正义，并且一直在监督自己的父亲。但还是有些太年轻、阅历太少，对于真正的贫穷缺少认知和同理心。但是，我相信日后她会随着自己的成长和经历，逐渐完善自己的同理心。

    16.我在设定角色、为他们写故事的时候，都会写的很完整，因为我希望他们都如同真实的人一样存在着。

    17.关于大乐是怎么捡到影之的琴的，我有画过。戏鼓船沉没后过了好几年，似乎有传闻再次出现，柳大乐听闻后也去一探究竟。在去的过程中，意外捡到了这把琴，因此开始了探寻之路。但他内心最想见的，还是只有穆影之，并且想把这把琴还给他。

    18.大乐是个四处云游的游侠，性格随本心。影之对他来说如同兄弟一般，他能看到影之身上背负的一切，知道影之是根本无法承担如此之重的压力的。他这方士喝醉了，随意的一句“总有一天我会带你出去”，或许那时他还没有发觉问题有那么重要，也没有那么容易做到，但他内心是这么想的。但我觉得这句话其实对穆影之来说，是更加重要的。穆影之在那一瞬间说出口的“真的吗”，他的眼神让我觉得，那一刻他的心中只有这一句话。所以当大乐得知船沉了之后，弹着琴想起这段回忆时，我觉得大乐的内心是有亏欠之情的。

    19.穆影之选择了自己把自己内心的痛苦盖上，因此当他最好的朋友那样呼唤他时，我自己也觉得他在挣扎。可他又关上了那扇门，好像是不敢敲开自己的心门一样。这时却听到自己的朋友一直在叩门，那一瞬间门被打开，他又看到了真实的自己，我觉得的确很动容。他一直不愿面对原本的自己，所以总是在对自己说，我不想记得，我不要记得。

    20.上映后有很多观众问我，有什么遗憾吗。我其实觉得没有什么遗憾，但一定要说的话还是有的。在电影最后有一个五分钟左右的长镜头，这个长镜头做起来很难。在故事还没有完全成熟的时候，我们就开始了这个镜头的制作。大部分都制作完成后，我们起初没有意识到有什么问题，但是到最后我发现，我其实希望在这个长镜头里能穿越一次隐蛟的内部，然后展现出穆影之和戏班的船员们在帮助他们觉得善良的人们。因此结尾观众们也可以知道，为什么大战过后有一部分人活了下来。但是因为那场戏已经做完了，我们已经没法加进去了。穆影之直到最后，也和其他的小戏伶一起，帮助着所有人……因此我觉得，没能加入这个镜头，是一个遗憾。

    21.影之因为太善良、责任感强，非常在乎船员们，所以身上的背负实在是太多了。在他终于下定决心接任戏鼓船船长的那一天，戏鼓船发生船难，所有船员都死在了他面前，因此对他造成了巨大的创伤。他为了接替船长一职，甚至愿意放下内心最重视的东西，可见他的责任感和同理心有多强。

    22.《大雨》的视角偏主观，《小米的森林》和《大护法》视角偏客观。《小米的森林》没有过多着墨角色本身，更偏向纯粹展现世界观，小米一直都是很被动的；《大雨》则把世界观隐藏在后面，并且主要是通过馒头和大谷子来投射。馒头的主动性是很强的，因为有对大谷子的感情推动他前进。

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